1. 卢中南，卢中南跟田英章谁的字好看？
卢中南和田英章都是中国著名的书法家,他们的字各有特色,很难简单地说谁的字更好看。
卢中南的书法作品风格清新秀丽,笔画优美,注重字的结构和意境的表达。田英章的书法作品则风格严谨规矩,笔画规整有力,注重字的规范和实用性。
因此,要看个人的书法喜好和审美标准。如果你更喜欢秀丽的字体,那么卢中南的字可能更适合你;如果你更喜欢规矩的字体,那么田英章的字可能更适合你。
2. 卢中南和吴玉生谁的硬笔行书好？
卢中南老师和吴玉生老师，两位老师都是硬笔书法大师，他们的作品各有特色，各有千秋，都是骑功底扎实的，具体体现，所以说两位老师的作品都好，并没有说哪位老师的作品就是好，哪位老师的作品就是不好，只是我们学的人想要选哪位比较符合自己特性的就可以了
3. 田蕴章说卢中南硬笔楷书远超庞中华？
这个问题首先让我想起了一首诗：李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。
庞中华的水平和卢中南的硬笔书法水平原则上是很难能够放到一起去比较的，因为庞中华的硬笔书法，更具有硬笔书写意趣，而卢中南先生的硬笔书法却突出的是至少有百分之五十的毛笔意趣。虽然一个学颜真卿，一个学欧阳询，就硬笔书法方面，他们追求的方向，差别非常大。这有些象是将长跑运动员的成绩和跳水运动员的成绩拿出来比较一样。虽然你也可以说他们都是运动员，怎么不能放到一块比较。
庞中华的书法，钢笔书法的书写特性比其它硬笔书法家的书法更突出，甚至可以说庞中华的书法线条形质就是以强调硬笔书法工具的特性而形成的书法线条。我们从庞中华的毛笔书法或麦克笔书写的作品不能看出，其作品的线条仍然具有硬笔书法线条的特质。
卢中南的书法则不然，硬笔书法的特点毛笔和硬笔的特性各占一半，毛笔书法作品的点画意趣，毛笔书法的意趣远远对于硬笔书法的特点或元素。
从这个角度来说，卢中南的书法水平的确高于庞中华。但我们不能忽略的是庞中华的书法的意义在于开创我国书法思潮方面具有前瞻性和硬笔书法的特征更突出，也还有具有领军人物的地位。
基于以上原因，才让我想起前面那首诗。
4. 功力深厚却不如田楷普及？
卢中南是当代的楷书大家 卢中南先生对欧体楷书的研究很是独到 这次编辑的十幅楷书对联是卢中南先生的得意之作 卢中南对欧阳询诸楷书贴的把握很独到，得其古拙之态 相对于田英章的发展，卢中南更多的是继承古法 田英章对于欧体的发展比较多 田英章夹杂了很多赵体笔法和取势 将欧体楷书写的很开，很妍美 这样阻碍了欧体书法的发展，但由于田楷的笔法简单，结体规律 所以这也是田楷比较普及的原因。
5. 孟繁禧才是真正的当代欧楷高手？
孟繁禧虽然名气不如田英章、卢中南的大，但是书法水平并不比他们低，名气大很大一部分并不能代表水平就高。卢中南、田英章之所以名气比较大，是因为他们在书法普及方面做的功课比较多，出版的字帖多，特别是田英章更是如此，除了出版字帖还办了很多书法班，可谓桃李满天下，因此名气比较大。
但说起书法方面的实力，其实三个人相差无几，只不过各有自己的特点而已。田英章的田楷可谓是欧楷的简化版和模式化版，比较容易上手学习，因此作为书法的普及教育还是很适合的。
卢中南虽然也是欧楷起家，但是在他的作品中还融入了很多魏晋的风格，在慢慢形成自己的特点。孟繁禧的欧楷也是这样，虽然是欧楷起家，但并没有抱着欧楷一辈子。而是在欧楷的基础之上又遍临诸家，所以在他的楷书上能发现很多古人的元素融合。
从上图中我们可以看到，孟繁禧的楷书作品，虽然还是欧楷的骨架，但是面貌脱离欧楷已经蛮远了，而更加靠近晋人的楷书风格。在取势上，撇的底部远高于捺的底部。转折处直转而下，并没有刻意的顿笔，形成一个圭角。
上图是王羲之的《乐毅论》，我们可以注意观察一下二者体势上有很多共同之处，孟繁禧在用笔上也更加接近《乐毅论》。有的书友说孟繁禧学虞世南，我说那是因为虞世南是王羲之的传承者。
我们在看看欧阳询的《九成宫》，欧楷虽然有王羲之的影子，但更多的是魏碑的一些用笔及体势，而且可以说是隋楷的风格。欧阳询很多撇捺的写法已经不是撇高捺低了，而是撇低捺高，体势给人感觉就是左低右高。而且，欧阳询中宫收得比较紧，而王羲之的《乐毅论》则相对比较疏朗，因此晋人小楷给人感觉是比较萧散的。这一点在孟繁禧的楷书上表现比较明显。
从这些分析中可以看出，孟繁禧虽然是欧楷起家，但并没有停止对书法的学习、探索，而是取法范围更广了，所以他的楷书更加耐看，变化也比较多一些。
6. 有人说卢中南的楷书更具有欧体韵味？
严格意义说，卢中南老师的楷书特别是近十余年的楷书，几乎已经脱离了欧阳询楷书的外在形式已经形成了自己的风格，不过从结构和一些点画造型方面仍然有欧阳询书法的影子，但大多融合了其它历史经典楷书作品的字形意义与技法。比如，撇捺的收放方面，则完全脱离了欧阳询撇捺内敛的取势形态，故卢中南的楷书显得更舒展。欧阳询楷书结构的峻拔险劲的特点已经被卢中南老师处理成中中心上提的方式，虽然仍然有峻拔之势，但更加突兀。这这正是卢中南楷书的高明之处。
实际上近十年左右卢中南的书法，在点画造型结构处理，甚至单字字形的布置经营方面，已经开始遍阅百家融会贯通的境地。
不过早期卢中南的楷书的确是以欧阳询楷书为入门或主要取法对象的，据卢中南老师自己说，是在欧阳中石先生的建议和指导下楷书学习欧阳询楷书的，之前曾经学习过魏碑书法，并因此获奖。
欧阳询楷书“清”字和卢中南楷书的“清”字比较，如三点水和横画起笔收笔的轮廓形状明显有自己的特点，不仅仅局限于欧阳询楷书的特点。不过从结构字形是的确保留着欧阳询楷书的影子。
卢中南似乎舍去了欧阳询的方笔部分，更多的融入了圆笔点画的内容。
在如“深”字的写法。
虽然如此，从深层内涵上说，卢中南更加广泛的汲取了其它书法的技法各气韵。如颜真卿的东西，柳公权的一些内容，都有所不同程度的吸收和融会贯通。
7. 卢中南的楷书只是师承了欧阳询一家书法吗？
卢中南的楷书不仅仅是师承了欧阳询一家。卢中南是欧阳中石的学生。 卢中南的楷书是以欧阳询的《九成宫醴泉铭》为本，参以虞世南的《孔子庙堂碑》、《张猛龙碑》、近代的华世奎等，受到过李铎、康殷、启功、林岫、欧阳中石等先生的指点。 一、卢中南的学书经历
据卢中南先生自述，他是在1985年上半年，林岫先生在一次活动中建议他和田英章报考北京师范学院教育所举办的书法大专班。
这样，1985年到1987年，他师从欧阳中石先生脱产学习了两年。系统地学习了书法知识。
在此之前， 卢中南先生从五六岁开始受父亲影响开始学书法，一直坚持练习欧阳询《九成宫醴泉铭》。 参军之后，为了工作需要，也掌握了一些常用的楷书、隶书、新魏书、仿宋体字的书写技巧。
据说，是李铎先生看了卢中南的字，给予了肯定，调到中国人民革命军事博物馆设计处工作。
然后，他在军博整整写了十年的展览版面说明文字。
每天写两三千字楷书是家常便饭。
为了写标题，也深入学习了隶书、魏碑。
期间，得朱寿友先生提醒开始学虞世南的《孔子庙堂碑》。
之后，师从欧阳中石先生。 1986年，卢中南获得了中国书协和中央电视台举办全国电视书法比赛一等奖。
同年加入中国书法家协会。
之后，一发不可收拾。
各种获奖、荣誉，各种出版图书，各种被收藏。
二、卢中南的楷书的主要特点他多年临写欧阳询碑帖，写的字是欧体，这是公认的，毋庸置疑的。
我觉得，卢中南的欧字写得活脱、厚重、敦实、温润、蕴藉，富于庙堂气，有正大气象。 1、点画讲究圆润，无棱角、不尖锐，圆弧边甚至用滚圆来形容也不过分。笔法上中锋侧锋兼用，笔画变化丰富。
2、结构上在继承欧阳询的基础上，书写上变化多。有时写得扁宽，有时写得竖长；
有时写得平，有时写得左低右高，有时写得左高右低，变化非常多。
有些字收放对比非常强烈。
3、重视章法上的变化。一般写楷书都是叠格或打格书写，而卢有时有意把字距拉近，各随字的长短占据空间，左右字并不严格对齐，有粗细变化，有写法的变化，有大小的变化，保证了字间距的和谐，行气的贯通。
使得整个作品有一种韵律节奏感。
虽不求个个字都完美，但整幅作品精神灵动，其美感令人回味。
4、落款的多样性 。在卢中南作品中，落款呈现了多样性。通过块面的分割，辅以小字尤其是小楷的落款，甚至用硃砂色书写，使作品形式更多样，作品的内涵更丰富了。
5、卢老师小楷作品写得＂珠圆玉润＂。 6、榜书写得如此敦厚、结实、庄重、大气。 总之，卢中南的字，有很鲜明的个人特点，大家一看就知道是他的字，功底十分深厚。以上文字，仅代表个人观点。
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我是剑飞斋主人。
